北京人藝2019年首部大劇場原創(chuàng)新戲《杜甫》首輪將演出至8月25日，該戲由馮遠(yuǎn)征首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)兼主演，楊明鑫、于震、孫驍瀟、鮑大志等人出演，這是繼北京人藝經(jīng)典劇目《李白》上演了28年之后，又一部聚焦唐代詩人的歷史劇，而這部作品也同樣出自著名編劇郭啟宏之手，他的《天之驕子》《李白》與《知己》曾組成北京人藝舞臺上久演不衰的“文人三部曲”。
《杜甫》劇照。李春光 攝
《杜甫》此次在選角上大量起用了新人，作為演員隊(duì)長馮遠(yuǎn)征希望以演帶教，給優(yōu)秀的年輕人以機(jī)會和壓力，以期能迅速成長，首演至今收獲口碑的同時(shí)也有爭議，新京報(bào)記者專訪馮遠(yuǎn)征，從導(dǎo)演角度解讀《杜甫》。
最熟悉的人里尋找“陌生感”
與李白一樣，杜甫在中國家喻戶曉，但比起他的詩作，詩人的人生境遇卻并不為人所熟知。話劇《杜甫》選取了詩人從“安史之亂”后直至去世這段坎坷的人生軌跡，既從現(xiàn)實(shí)角度又兼具浪漫色彩地再現(xiàn)了他的人生境遇與人物性格。據(jù)馮遠(yuǎn)征透露，從2015年郭啟宏第一次將劇本交到劇院，中間經(jīng)歷十度易稿，為創(chuàng)作這部作品，郭啟宏更是翻閱了187本關(guān)于杜甫的書籍和詩集。
李春光 攝
馮遠(yuǎn)征覺得創(chuàng)作《杜甫》的難度在于，“大家對杜甫太熟悉，最大的壓力在于如何在舞臺上展現(xiàn)一個(gè)觀眾既熟悉，又有些許陌生感的杜甫，因?yàn)楫a(chǎn)生陌生感才能吸引人去更深入地了解他，如何把一些新鮮的東西帶給觀眾，這是我在創(chuàng)作當(dāng)中面臨的一個(gè)最大的課題?！?/p>
相比于之前的作品《司馬遷》，從杜甫個(gè)人的經(jīng)歷來看，馮遠(yuǎn)征覺得，他沒有司馬遷大開大合的人生經(jīng)歷，終其一生杜甫追求的是如何做好一件事，做好一個(gè)官，可他終生都沒有實(shí)現(xiàn)?！啊抖鸥Α愤@部作品里，我并沒有著重去展現(xiàn)他身處的那段歷史環(huán)境，而是在力求展現(xiàn)一個(gè)人物命運(yùn)，是在一種循序漸進(jìn)的過程中展現(xiàn)他曲折的經(jīng)歷，因此觀眾看整部作品時(shí)會覺得，其實(shí)并沒有特別強(qiáng)的戲劇沖突，需要靜靜地去品味?！?/p>
李春光 攝
結(jié)尾讓他與李白、高適等“再相會”
馮遠(yuǎn)征說起初原劇本寫到第六幕“杜甫的死”就結(jié)束了，郭啟宏專門借用了清朝的一首詩為杜甫的一生做了評判，這讓馮遠(yuǎn)征感到多少有些違和感。為解決這一難題，給作品添加一些新鮮感，在討論劇本時(shí)，馮遠(yuǎn)征建議郭啟宏能否為第六幕重新再創(chuàng)作，試著為杜甫專門寫幾段評判他一生的臺詞：“只寫到杜甫的死，其實(shí)這部戲并沒有結(jié)束，試想此時(shí)杜甫站起來，看著躺在地上餓死的自己，他想說些什么？這個(gè)想法讓郭啟宏覺得非常有意思?！?/p>
為了在創(chuàng)作技術(shù)上展現(xiàn)這些“評判”，馮遠(yuǎn)征在第六幕中大膽地運(yùn)用了“夢中夢”的表現(xiàn)形式：“第五幕的高潮是‘ 茅屋為秋風(fēng)所破歌’，已經(jīng)到了戲劇的最高點(diǎn)，但依然想在第六幕時(shí)，為觀眾留下幾分余韻?！倍鸥υ谌齻€(gè)不同的夢境里與李白、高適，蘇渙、嚴(yán)武相會，通過夢把杜甫與四人一生中的糾葛進(jìn)行面對面的評判，打破了時(shí)空的界限，讓劇中人在精神上實(shí)現(xiàn)無限自由的暢快交流，更直接地將他們與杜甫間一生的恩怨情愁、是非曲直在舞臺上用辯論的形式得以體現(xiàn)。
與李白、高適等人“再相會”。李春光 攝
為了讓《杜甫》這部作品達(dá)到最佳的舞美效果，馮遠(yuǎn)征透露，北京人藝也是有史以來第一次用大規(guī)模投影設(shè)備，共有五臺投影儀投入其中，除了第五幕“茅屋為秋風(fēng)所破歌”中運(yùn)用了一些動畫手段，投影的使用幾乎貫穿全劇，這讓馮遠(yuǎn)征非常感謝劇院對于他在創(chuàng)作方面的支持。
做好了觀眾不接受年輕演員的準(zhǔn)備
與北京人藝以往的話劇作品相比，此次《杜甫》起用了大量新人，有的甚至是剛進(jìn)入劇院不久的年輕演員，這也讓馮遠(yuǎn)征在創(chuàng)作過程中肩負(fù)著把新作品創(chuàng)作好同時(shí)還要培養(yǎng)新人的雙重壓力。
馮遠(yuǎn)征表示，他要求年輕演員在《杜甫》這部作品的表演上首先不能有傳統(tǒng)古裝劇式的表演，盡管劇本中有大量的古文，詩歌，人物對話也是“半文半白”形式。在排練開始之前，馮遠(yuǎn)征先帶領(lǐng)著這些年輕演員讀了12天的劇本，讓演員真正能明白劇中人物每一句話說的意思。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為“演員在表演的過程中，半文半白的臺詞固然會給他們造成些許困難，但最主要還是表現(xiàn)人物特點(diǎn)時(shí)，與臺詞相對應(yīng)表現(xiàn)出的語言動作。其實(shí)在表演上，這一次可能有觀眾會接受，也有觀眾不一定接受，但是對于我們來說最主要還是先創(chuàng)造出自己的整個(gè)風(fēng)格來?！?/p>
在排演《杜甫》之前，很多人對馮遠(yuǎn)征說過，“你第一次排這么大的戲，就冒了這么大險(xiǎn)起用大量年輕演員，你應(yīng)該找一群更加成熟的演員來帶。”對于這些善意的提醒馮遠(yuǎn)征則認(rèn)為，“他們說得沒錯(cuò)，如果這樣的話，這個(gè)戲可能會受到關(guān)注更多，我既然選擇要冒險(xiǎn)，就冒得大一點(diǎn)，我不怕失敗，況且我覺得《杜甫》這么好的劇本基礎(chǔ)不可能失敗?！泵慨?dāng)談及青年演員時(shí)，馮遠(yuǎn)征會立即從導(dǎo)演跳轉(zhuǎn)到北京人藝演員隊(duì)隊(duì)長的身份中，在他看來，目前的北京人藝已到了新老交替的關(guān)鍵時(shí)期，北京人藝必須要接受割肉式的陣痛。但是一個(gè)從觀眾不接受到接受這需要個(gè)過程，“我們這代人都是這樣過來的?！?/p>
李春光 攝
“文人戲劇”質(zhì)疑多是正常
從《司馬遷》到《杜甫》，馮遠(yuǎn)征直言做“文人戲劇”其實(shí)比普通的戲劇更難，因?yàn)榱私鈿v史人物的人很多，因此挑剔就會多，當(dāng)年《司馬遷》也有人提出過質(zhì)疑，其實(shí)很正常。在馮遠(yuǎn)征看來，目前“文人戲劇”少的原因是沒有人來寫，而且這類戲劇對于劇作家的要求也非常高：“當(dāng)年《李白》上演之后，有人對郭啟宏說，你應(yīng)該寫杜甫，但他并沒有動筆，因?yàn)槟贻p時(shí)他有一種灑脫，正符合創(chuàng)作李白的心境?！瘪T遠(yuǎn)征覺得，隨著郭啟宏年齡的增大，生活的閱歷開始讓他慢慢認(rèn)為杜甫是深沉的，甚至郭啟宏在創(chuàng)作低谷、遭遇到挫折時(shí)，是杜甫的精神感動了他，才有了今天的作品。
馮遠(yuǎn)征還認(rèn)為“文人戲劇”之所以難，是因?yàn)檫@種作品不同于照抄歷史，創(chuàng)作者必須有充分的思考，但當(dāng)下又有誰愿意為一個(gè)劇本花費(fèi)上20年的時(shí)間修修改改，完成以后也掙不了多少錢。浮躁的社會造成很多劇作家不想去更加深入地創(chuàng)作一部作品，即便如此，馮遠(yuǎn)征還是堅(jiān)信未來肯定會有更好的劇作家誕生?！耙?yàn)楝F(xiàn)在我們開始慢慢地沉淀自己，對物質(zhì)的需求慢慢回歸于平淡的心態(tài)。當(dāng)我們沒有那么多物欲，可能會誕生大的事件。當(dāng)然現(xiàn)在也還好，還有像郭啟宏這樣的一群創(chuàng)作劇本的大師們在努力，但是還是少?！瘪T遠(yuǎn)征說。
新京報(bào)記者 劉臻
編輯 田偲妮 校對 范錦春
